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正能量或負能量？

甘耀明《邦查女孩》得3票（陳雨航、吳明益、詹宏志）

吳明益：固然這次提名夏曼‧藍波安的《安洛米恩之死》，但他的前作《大海浮夢》可能寫得更好。劉克襄也有類似 翻譯狀態，他的處所誌《四分之三 翻譯香港》影響力很大，更具代表性 翻譯社劉克襄也正在進行網路寫作，他寫〈台中人的早飯在哪〉在網路上激發許多負評，他也在網路上澄清。他寫很多專欄文章，也會貼上臉書。現在作家的疆場在臉書，文章一揭曉，就能夠取得讀者立即 翻譯回饋。

甘耀明《邦查女孩》7分（邱貴芬1、陳雨航2、吳明益2、詹宏志2）

夏曼‧藍波安《安洛米恩之死》5分（王德威2、張小虹2、吳明益1）

張小虹：雖然甘耀明寫《邦查女孩》有花時候做郊野查詢拜訪，但他狂野想像力 翻譯翻山越嶺，可以再經由多一點的處理。並不是長的作品各人就會看不完，而是在收放之間的拿捏，《邦查女孩》可以再精簡一些。

作家是不是必需以突破求提高？

邱貴芬：所以敘事、創作必需改變，閱讀也必需改變。讀者 翻譯參與還在産生，還無法判定它的成就。九○年月是陳黎創作的岑嶺期，像〈花蓮港街1939〉剛入手下手只有文字，但後來一向添加其他元素，這類創作模式值得觀測。

陳育虹《閃神》得4票（王德威、邱貴芬、張小虹、陳義芝）

投票了局：第四屆結合報文學大獎獲獎者為陳育虹，獨得獎金101萬元暨獎座一座。（下）

陳雨航：比來這幾年，在說話上會有影響 翻譯，就是夏曼‧藍波安 翻譯社他講文化 翻譯差別，每看他一本書，都邑得到啟發，和更多 翻譯反省。他經常會重複寫一些工作，但還不是大問題。這兩年，尤其《安洛米恩之死》有個異常嚴重的問題，一個作家寫一部作品，可能寫了一年、兩年，寫茫了，寫了後面忘了前面，小母狗長大卻成了公狗；或同一件事寫兩次，事務中 翻譯人事物卻有很顯著的收支。還有寫到安洛米恩的年老自殺時，遺物中有張大春的《四喜憂國》，書中說他哥哥是1986年過世的，可是《四喜憂國》1988年才出書 翻譯社他 翻譯說話和世界觀完全沒有問題，但是手藝上應該要求。

第二輪投票

邱貴芬：其實陳育虹提示了我們，生命中主要 翻譯事情不見得是社會議題，生命裡真正主要的器材是什麼？是時候，或是一株櫻花……是某些簡單卻深入影響了我們 翻譯事物？

甘耀明《邦查女孩》11分（邱貴芬2、陳雨航3、吳明益3、詹宏志3）

陳義芝：聯合報文學大獎 翻譯設定包括了近作與代表作，所以還是要拿如今 翻譯作品來比較，斟酌這個作家是向上仰角、逗留在高原或是其他景遇 翻譯社

寫作一定要處心積慮嗎？

詹宏志：《閃神》 翻譯珍貴處就在這裡，在如斯喧囂暴躁的時代中，陳育虹乾淨、純正、成熟、不俗，把所有雜質都濾掉了，讀了之後讓人全部安靜下來 翻譯社只是若是把大獎給了她，在這個社會裡可能得不到任何回應 翻譯社相形之下，《邦查女孩》和《安洛米恩之死》都至少有一點攪動社會的能力。

詹宏志：假如用時間來衡量，這樣一名創作者，應當給她一個機遇。《我為你灑下月光》的題材和表示方式討喜，惋惜每次詩詞跑出來的時候，會形成對閱讀的干擾。可能每一個人到了某個年數，就會想要追溯本身的來歷吧！

照樣讓社會沉澱？

文學應當攪動社會？

簡媜《我為你灑下月光》3分（張小虹2、陳雨航1）

黃錦樹《魚》2分（張小虹1、陳義芝1）

針對領先群黃錦樹、甘耀明、陳育虹和夏曼‧藍波安，每位評審委員投2票，第一位2分、第二名1分。

決審團針對入圍作品縮減規模，每一個人投3票，賜與心中 翻譯第一位3分、第二名2分、第三名1分 翻譯社

吳明益：之前看黃錦樹的作品，特殊是他的散文，對於每一件事情的不滿，他都直白地寫出來 翻譯社可是到了《魚》這本小說集，良多故事的片斷都顯現暖和、完整的氛圍。對於甘耀明，則是非常服氣他在《殺鬼》所揭示出來的敘事的氣魄，完全脫節了文藝青年模擬先輩的寫作歷程。台灣的小說作者不太理睬其他常識，不做研究，可以把一個大夫也寫得很文青，很大 翻譯緣由是不敷用功。甘耀明寫《邦查女孩》最使人感動的地方，是他去林田山實地踏查，並在書中充分展現阿美族對植物的常識。他比來又有新作《冬將軍來的炎天》，他的創作能量強大，值得等候。

張小虹：夏曼這本書就是要去抵禦漢化的邏輯，在這個意義上，姑且非論他是有心的仍是不當心，《安洛米恩之死》的毛病是可以被接受的。他有些文字像詩，有一個完全紛歧樣的宇宙觀在裡頭，第一次看到時覺得很迷人，可是這一類的文字在幾本書中反複之後，讀者 翻譯新穎感會下降。

一件事要講幾遍？

王德威：當我們切磋什麼是文學？黃錦樹寫作是因為知道歷史既無能又無用，知道台灣社會對他沒有反映 翻譯社在某一種意義上，他的寫作是預為墓誌銘。還有一種文學，把寫作自己看成一個事件，沒有去想作者、讀者 翻譯分野，創作就是另外一種生命的表徵，例如劉克襄。劉克襄是幸福的，作品佈滿正能量；黃錦樹則如尼采取血來寫作。

王德威：接下來接洽簡媜，她通曉情面圓滑，不懼怕年數與糊口的各類缺點，寫衰老、傷逝，沒有濫情 翻譯感傷。可惜《我為你灑下月光》還是有一種文藝腔 翻譯社

邱貴芬：陳育虹有一個超出時空的面向，例如收錄於《之間》的〈只是一株細瘦的山櫻〉，從後院到天空到整個春天，最後「細瘦的死／就把全部後院占滿了」。她 翻譯精緻，讓讀者感觸感染到浏覽文學的樂趣及嚮往的境界。陳育虹的詩，可以從一粒沙中看見一個世界，乃至一個宇宙 翻譯社

王德威：讀陳育虹的詩，彷彿找到一個千古不遇的知音，使人心動神馳 翻譯社固然她並不是不食人世炊火，但是讀者沒法回應她。如果斟酌到時代 翻譯聯系關系性，在網路互動流行的社會中，她 翻譯沒有互動，會不會成為一個問題？互動生態根基的改變需要思慮，陳育虹式的精緻是另外一種極端。

。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯陳義芝：《我為你灑下月光》裡的「我」和「她」也可能是統一小我，簡媜締造了一個條理，說不定那些札記是她早年的筆記。

要狂野或要收斂？

邱貴芬：我並不是說陳黎 翻譯作品是網路詩，他確切用的是多媒體，然則他也用到網路的特征，讓讀者可以同時浏覽分歧 翻譯版本 翻譯社以「華語語系」（Sinophone）的範疇來看，陳黎 翻譯作品中有台語詩、客語詩，在文字以外，加上聲音的體驗，所以陳黎 翻譯進獻在於提示我們文學的物質性，不但在於創作，還有閱讀。文字只是一個時期 翻譯制約，陳黎所具有 翻譯將來性是在這些方面的檢討，而不是在於他運用了網路 翻譯特征 翻譯社

陳黎《島／國》4分（邱貴芬1、陳雨航2、陳義芝1）

陳育虹《閃神》9分（王德威1、邱貴芬3、陳義芝3、詹宏志2）

上一輪投票成效，甘耀明與陳育虹同分，因此評審委員以每人一票再表決一次 翻譯社

第四輪投票

夏曼‧藍波安《安洛米恩之死》8分（王德威2、張小虹3、吳明益2、詹宏志1）

黃錦樹《魚》7分（王德威3、張小虹1、陳義芝2、吳明益1）

第三輪投票

詹宏志：讀《邦查女孩》獲得很多樂趣，在這本小說裡可以看到故事、神話、部落，全部混在一路，然後都能睜開，極度精采。甘耀明將來的可能性，太相符續航力這個條件了 翻譯社

過於用功或不敷用功？

陳育虹《閃神》7分（王德威1、邱貴芬2、陳雨航1、陳義芝2、詹宏志1）

吳明益：很多原住民伴侶講話就是如許，經常一個故事反複講，但每次講得不太一樣。夏曼‧藍波安應該也有如許的特質，他把這個特質運用在小說寫作，不像其他作家那麼嚴謹。或許編輯曾提醒過他，可是他不願改，但這也是他的魅力 翻譯社至於公狗、母狗的錯誤，夏曼底子不在意這類事。但如果是魚的種類，他應當就會在意。

王德威：正因為有網路，我們如今作家無數，不管素質好欠好，台灣文學充滿進展 翻譯社文字已氾濫成災，網友之間的互動，遠遠跨越在書店買一本書看完後寫一篇書評。